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2021收藏界推荐艺术家——党中国

本文摘要:论元牛毛皴——在现今世艺术根脉中的传承与生长(上篇)爱因斯坦的老师一一美国量子理论之父普朗克博士,通过長期研究量子力学到最后竟发现了跟佛学大师,通过禅定。在两千多年前认识宇宙本质其本一致,就是缘起性空▲党中国·作品浏览魏惠筠教授:党中国的画是缘起性绘画。缘起性空,缘聚则生,缘离则灭。 也就是老子的道生一,一生二,二生三,三生万物。画在了中国艺术的血脉上了,妙手!在您的作品中的物我关系中我体会到了缘起性,缘聚则生,缘离则散。性格差别缘起差别,什么性格有什么样的缘起。

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论元"牛毛皴"——在现今世艺术根脉中的传承与生长(上篇)爱因斯坦的老师一一美国量子理论之父普朗克博士,通过長期研究量子力学到最后竟发现了跟佛学大师,通过禅定。在两千多年前认识宇宙本质其本一致,就是"缘起性空"▲党中国·作品浏览魏惠筠教授:党中国的画是缘起性绘画。缘起性空,缘聚则生,缘离则灭。

也就是老子的道生一,一生二,二生三,三生万物。画在了中国艺术的血脉上了,妙手!在您的作品中的物我关系中我体会到了缘起性,缘聚则生,缘离则散。性格差别缘起差别,什么性格有什么样的缘起。

用今天的话来讲缘起就是对物的感受,感受是天性的自然。人类不分工具自身都存在着缘起的功效和理念的功效,昔人把这用无为与有为来区别,无为是缘起,有为是理念,工具方的区别在于,东方以缘起为主体,理念为工具,西方则是从理念为主体缘起为工具。在缘起与理念的两者中都需要感受,只是在两者之中感受的身份职位差别。

在缘起中的感受是主体,感受是什么我们就画什么,一切随着感受走,感受是源泉,感受是根脉,感受是艺术的未知,感受又是天性,感受就是无为,感受就是自然。然而在理念为主体的绘画中感受只是工具,是位置,造形,笔墨的尺度,感受到位了位置完成,造形完成,笔墨完成,而画之意是早已被理念所设定好了的,感受只是辅助完成设定而已。所以,缘起绘画生机无限,理念绘画是有限的。

▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览得"道"在京念书期间林念松先生,曾被徐悲鸿大师在天安门城楼上发现,在遊行队伍中他画的马,恩,列,斯油画十分出众,他使我西画启蒙、嘱咐我,在没有老师时,就先画一千张速写为训练,今后影响我终身。成都李野林老师是我恩师,曾学西画,受益於色彩,他才气出众,应为國手。

是海内彩墨画代表人物,其"向阳出海""东方明珠"画出了一批惊世之作!吴一峰老师是黄宾虹65岁入蜀时,代进川的诗书画印全能著名画家,让我知到了传统笔墨的魅力。岑学恭老师号称岑三峡,在川渝两地影响极大,他那有素描味的山水给我留下了很深的印象。书法我受益於西安著名书法家陈少默老师,使我知道死守颜真卿的楷书及汉篆张迁碑。

曾尧老师是年丰巷小学美术老师,记的是在84年骑自行车,用背代揹着两岁女儿去他家专门学黄宾虹的五笔七墨,当時主要临王蒙的青卡隐居图,其中山脊的礬头最为重要,毛笔在皴擦中运笔,笔还要飞快的自转,草木山石一气呵成,每次下筆都要在上一次笔墨未干的清闲,举行浓破淡,或淡破浓,用笔的随意而宣纸上的干湿变化又要恰当,运笔,造型,笔墨一切都要在自然中举行。重复积墨破墨中完成,形成干列秋风,润含春雨的效果也是通向"平"”圆″"留″重"”变”五种笔法及浓″"淡″"焦"宿破″"潑″"積"七种墨法的最高级中国画笔墨状态。

由於我西画身世,曾画过几十幅水粉画,很快掌握了水墨的庞大变化。这时老师提出了要求,需到我家中继续教授,可是家中是辣妹了那还得了,绝不会允许的了。从那以后那种神祕的古法一一牛毛皴法,特殊的运笔轨迹,航行的快笔,以变应变,万变不离其宗的武艺。

今后一直悄悄地長在我心里,没想到成了我后半生打开艺术门路的金钥匙。师传统初画妙手亦自可观。画至数十年后,其好處在那边分別。其显而易見者皴法也(清,龚䝨)。

说明山水画的重要全在皴法的光阴和创新上。在山水画有上千年积淀式的大师一一黄宾虹先生的成就就在五笔七墨上,他曾讲"勾勒用笔,要有一波三折,波是起伏的形态,折是笔的偏向变化,描时可随工具而起伏而变化。王蒙善用"解索皴“,即以此得法。在芥子园中王蒙:叔明(王蒙)辄用古篆隸法,杂入皴中,如金钻鏤石,鹤嘴晝沙,雖师赵吴兴實自出盧冶。

尖而不穉。劲而不板,圆而不成毛团,方而不露圭角。其摹唐宋诸家,無纷歧一逼肖。元季推为第一。

王蒙,青卞隐居图轴同时又生长成"解索皴",此"解索皴“也维王叔明(王蒙)畫之神采绝伦,叔明於此皴却杂入披麻及礬头,下此者习之。未解此法,便如刻板矣,舉之以备一体。

近代黄宾虹,陸俨少都是学王蒙乐成的山水大家,说明晰其重要。意象速写由于是自学绘画,曾有 启蒙老师说过:在没有老师指导你的情况下,就用速写的手段多磨炼自己。一画就是四丶五十年,入蜀三十七载,方由速写中获得了四川的山川地貌的真谛,也算知足了。

在速写中完成了从对大自然的视察到对话的历程,想起每当和朋侪出去写生的那种兴奋和激动就别提了,一草一木都成了自己的朋侪、自己的亲人。记得在自家门口或窗口总有几棵特殊的树,我叫它“四季树”。

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由于四川长年缺少阳光,没有风空气又湿润。几年前的枯枝枯叶和由于湿气和灰尘结成的丝网与当年的种种绿叶的颜色形成了一个大家族,十分有趣。若在野外就会形成土石不分的植被。在我眼中凭着北方人对南方景观的好奇到热恋。

一草一木都是有生命有情感的,俗话讲人非草木,我偏认为草木同人。所以在四川,我比当地人更能浏览蜀中大自然的特点,在北方我比别人多了几十年对南方水土的情感。在图示上我掺入了组成、音乐旋律、传统三大元素,遂使自己的作品有一些特点。

绘画历程是先画静态的,画零件。记得最早是在四川成都的茶室开始举行的,几千张速写画下来,能留下来的作品不多。

厥后到小剧场、陌头、车站、……由于成都六、七十年月很落伍,瞥见画画的人很好奇,不时被别人盘问,或被送到派出所……条件愈艰辛反而自己刻意愈大,走到哪儿都带着个小本子。由于速写的数量不停增加,逐步地对画面的组成兴趣增加了,恒久的视察对微观的工具也有了更深的体会,要求绘画的历程也想变化一下。一次去外地出差时,突发奇想在行驶的火车上画速写,其时是从宝鸡到成都乘慢车,车开得很稳窗外的风物象宽银幕影戏一样,动态地视察山川地貌的变化比平时在山脚下对景写生更有意思。工具看的全面、看的远、看的透又有变化,慢车由崇山俊岭的秦岭到阵势险要的剑阁再到平缓丘陵的成都盆地。

火车整整运行两个白昼一个晚上,在市场经济作用下,搭客们不愿乘慢车延长时间,车上人很少。为了招揽主顾专门开了茶室车厢,每人五元有专人送水。整个车厢只有五、六小我私家,清闲极了。

一边浏览蜀中山水一边喝着茶画着速写,很有一番特此外情调。车由宝鸡开出画的还很具象、很拘谨,逐步地越画越放松,越来越驾轻就熟。

一天下来已有几十张收获,快到成都时便可意象组合了,有丘壑、有旋律、有组成,一个有机的特殊画面形成了……在中国画学习历程中,师昔人、师造化、得心源是必由之路。上临唐、宋、元下临明、清。下了几年功夫。在学习中,幸得成都名家一一曾尧老师教授技法,尤其是王蒙的奇特皴法_牛毛皴,皴法是昔人对山川植被变化的明白。

我重复训练印象颇深。在对四川乔木、灌木、杂树等植被细细视察的同时,没有忘记昔人的牛毛皴。十分有意思的是早在六、七十年月,自己有一段音乐修炼的历史_笛子独奏,对声音的起伏跌宕,婉转悠扬有深刻的体会,所以在速写绘画中形成了一种特殊的有机联合。是以蜀中田园乡土为载体,以昔人牛毛皴为技法,心中对蜀中绿色植被的无限爱恋,眼睛控制着笔头的轻重提按、快慢、线的是非节奏等约二十几分钟画出一张具有组成美、旋律美丶带有小我私家奇特意味的速写作品。

(原載o4年人民美术出书总社國家艺术类焦点期刊"美术向导")▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览著名美术批抨家刘骁纯:"中谷失中求得,回来整理画稿时,将关注重点转向组合拼接,写生画稿的平面结构(平中求深),以及点线交织的繁密节奏(密中求疏)。如今车窗写生已坚持了二十余年,它成为中谷人生和艺术不行或缺的一部门。

随着影象的成熟,写生生长为由寓目导引的梦游日记,写生自己已多是制品。"刘老其中写到"整理时举行拼接组合″又"在写生中看出了梦游日记″说明九十年月画家就进入解构与重建时代。▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览解构重建(牛毛皴蜕变为“中谷皴通过近二十年的师传统山水画的创作,对牛毛皴的娴熟运用,著名理论家林木:"他把王蒙式的满密构图举行了黑白关系的疏密摆设,又以黄宾虹式纯形式组成中自由,斗胆以致突兀的透气与留白,使自巳的焦墨艺术有其特殊的黑白线组成特色。这是一种既差别于西画素描速写,又差别于水暈墨章性质的国画……他又善用国画的思维方式,用意象的手法,用笔墨、用抽象、用符号等多种手段去改变自然,再造自然。

″这证明晰我的焦墨山水和元王蒙山水有密不行分的传承关系,同时也道出了有自己的特点,这说明焦墨山水使用了新的武艺。在车窗写生及创作中,原始的"牛毛皴"中不停的解索山川,河流,植被…等元素,同时渗入了新的看法,遐想、情绪在大脑中联合,这个综合体是一种脑体联合的高级思维活功,应该在大脑指挥下,但实际运动中並很是规的脑指挥,瞬间是直觉式的,是缘起是写意式的,長期面临工具的变化同时作品要求寂静、欢喜、散乱、幽趣、苍凉、豪爽,密不透风、疏可走马,传统型、今世型,情绪变化成为一种综合性"观化",牛毛皴解索变异、並非深思熟虑,但有几十年写生素材的积累,四川什邡、山城重庆,只是时尚的变化,老陝虽只有十年,但所有这些我无限热爱,像自已的孩子熟悉,情怀在心,这是最重要的。所以在瞬间直觉中包容履历丶情怀,有时不受造型技术上的影响,可写意,可变形,可抽象有韵既可,因为有美就可以。

发生这种富厚的"观化",可替代 深思熟慮,在瞬间形成高级直觉。每幅都是差别的"观化",观是视察工具元素的体会,化是需求的总合,也是修养,这种高级的"观化″看画家本人意识决议,"中谷皴"为多元型。

传统丶今世随机举行。这种"观化"支撑着你整个作品的完成,所以牛毛皴是局部的,简朴的,″中谷皴"的任务从开始到完成,甚至以后数年`改画,"中谷皴″跑不掉,是技术、艺术和精神的联合。

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车窗写生中变异后牛毛皴的作品是鲜活的,牛毛皴解索的变异显着,好玩些。创作的焦作品要观点些,在新焦墨作品中笔墨皴擦、有许多复蓋,所以轨迹要隐藏的多。开始做画为 芥子园的模式,不仃生长使用牛毛皴变异下,渐画成了草木舖天盖地而来,成了我是草木,又成了草木同人,最后酿成草木王国。02年04年在德王法兰克福久久画廊举个展,同年现代作品"山魂″到场中国美术馆"新写意大展",都是名家大腕,有同仁抨说"山魂"是最好的作品,新加坡粉絲两口子专程观展並收藏。

今后这种带有情绪,看法,遐想成“观化"变异的"牛毛皴"终成了"中谷皴",进入了新的时代。▲党中国·山魂▲党中国·作品浏览老陕2012年先后去了天水,后到清涧。陕北的黄土高坡,在清涧当地老乡称这里的地形地貌为"沟沟渠渠",实际上就是黄土高坡的浓缩版。

若从无人机上往下望去,那就是一片片似坡似山相互绵延起伏,纵横交织的丘壑、山川、河流、树木、窑洞、梯田,忽隐忽现的一条条山路,见首不见尾,不知通向那边,好一个迷宮式的大壁画。真让人激动,我很是喜欢那雄魂,蒼凉,状美给我留下了深刻印象。

用新焦墨表达最恰当不過,兼毫大筆反转皴擦、快慢徐急几下就有了路,坡、沟…,这是牛毛皴变异后大显身手的时候,要顺,势而为,下笔为阴或是石或为树,具此再造屋舍,小溪,门路,画面飽满,又差别西画,差别國画,如现代感的"老陕"图,是意象审美情趣,又有平面性但另有空间感,耐看。或下笔重复皴擦、牛毛皴积墨法,边画边改,原来的石头改成屋子,门路改成小河这就是典型的"中谷皴"所起的作用,画是改出耒的。要有新意又要能想象,十分艰难有时月余或更長时间完成,现代感的"三滩"作品就是这样画出的。

因黄土高坡的特异,在清涧的魏塔路边就有巨细差别样的凸起,有上百米如棺木矩形,我称为司马迁墓,有梯形几十米我称司马迁夫人墓,另有多边形的,极具特色,像一个大型雕塑博物馆。用"中谷皴"画出了今世性强的"大秦岭"太空石"作品十分状观。每幅画欣賞角度都差别,观者都能可获得满足,所以深得专家、同行赞赏并收藏。

刘骁纯先生:我看你这批画,我还是挺喜欢的,我以为上比原来有意思、主要从格式上看,格式大,它有一个大气象,气象一进去就感受你这小我私家生向题,宇宙问题,生命′向题都融进来了。原来那些画更符号些,这种画更精神些。这些是上了一个大台阶,不是上了一个一般的台阶!这种画有很大的生长空间,固然它还会变,也许你原来那些小工具里头有些工具又用起来了,那也沒关系、未来也许你的书法有些因素能用进去、有些是讲立体感凸出来的、有些是往远推的,一个阶段强调一个工具,它又泛起了另一种情况。

这批画有点像焦墨山水,在这块上xx就不用提了,xxx对笔墨符号意念太强,他不自由,这一点,上他克服不了,也就上不去了,也就到这了。如果他能把符号意念化变为自由化,但自由化不是说的,这是人格境界,这个不是说放掉意念那就沒有了,不是那么简朴,这是他的最后一个问题。现在看来你还是挺有希望的,我以为你千万別放弃。

你画到一定水平也可能往轻松的、更超旷的一种状态,超旷了也是一种松,现在你跟xxx的画比起来已经很松了,xxx太紧,你可能有一阵子兴趣集中到紧上,你可以往更紧的偏向生长,你还可能朝松的状态生长。坚持下去,积累到一定水平,集中展示一下"▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·大秦岭山城在"中谷皴"开放下,进入了一个大迷宮式的市井圣宴,乘共交车环遊,让你饱尝眼福,享受大千世界的自由富厚有趣的人间仙境,尽显艺人笔下看家本事,画的有魔方式,半抽象,图案式,大餅式,人头式,平面式,浮雕式,林林总总,是山城指南小册。焦墨画作品更发揮了全景式,小品味,修建墙,园林式,到迷宮式,书画同体更显东方意趣。女人体系列:由於"中谷皴"狭义上有以园孤运动轨迹为主的,所以和女人造型暗合,在黑人体中体现味十足的丰乳肥臀的性感,反而获得了博士玉人为代表的强烈接待,这是没有想到的。

另外双人舞,背影,群舞…等作品。彩墨画是把水墨的用笔转换成色彩,有意境式,观点式,有书画同体,及用虛谷的用笔提按式如"灯会",那方形矩形,种种纯色抽象的色圈,表达着空间,陪衬热烈,喜庆。"天下幽"及"上将軍"内动态的多彩短线全是"中谷皴"韵律,可遐想到环保,大自然及文化的享受。彩墨抽象画"智"是使用"中谷皴"英华画纯色似剪纸,色塊和墨长线对比空灵,显高级,静雅,单纯,尊重,造成白一一空一一静一一智,的循环。

▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·“智”1▲党中国·“智”2▲党中国·作品浏览我因易敏感,所以喜清静,厌争斗,故座佑铭为"孤苦乐"。喜神祕,韵美之画。所以很是欣賞04年蒲老对我的画抨:"党中国的造形特点是物非物,人非人,物和人以抽象的形态存在,形又是以物和人作为存在为存在的理由,整个画面感很强,但形又不做作,不刻意,他把物象解构,然后以形的组成需要些行重组。他这种介于物和非物,人和非人之间的画面形象就给观者留下了很大的想象和到场空间”。

其中"物非物","人非人″尤为喜欢,那是自己对自由,对音韵的一种想望和满足,音乐是我第二生命,至今保持着平日在作画时,按情绪需要来配乐,喜(听三国或霸王别姬)、憂(牡丹亭或评弹庵堂认母)丶思(越剧或鎖麟囊)丶憤(秦腔斩李广),耒配乐。用那变异"牛毛皴"一一"中谷皴"解构和建构同时出来,她单纯,痛快,有韵味让人难忘。美食的豆汁,炸酱面,川味泡菜都在此例。

绘画生涯几十年里,每逢开始或为难之时,都是派出我的五虎上将一一"中谷皴″三下两下就解决战斗,屡战屡敗,屡战屡胜。现在更是愈战愈勇。

▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览▲党中国·作品浏览党中国简历1944年生,祖籍陕西,一级美术师,原《荣宝斋》杂志责任编辑。现为职业画家,兼职于《美术向导》、《鉴藏》杂志,划分为编辑、编委、香港亚洲美术家协会副秘书长、理事,西藏书画院特聘画家,金华大学客座教授,四川轻化工大学艺术学院客座教授,宜宾学院艺术学院客座教授。艺术年表1985年 在成都举行“党中国中西绘画展”2001年入选日本“名古屋新艺术潮画展”,赴英国伦敦考察各大博物馆及画廊。

2002年作品入选“今世中国书画家作品学术邀请展”、“中国风情水墨画新加坡展”2003年、2004年筹谋“新写意水墨画邀请展”在北京中国美术馆举行2004年 在德王法兰克福“久久画廊“、北京“炎黄艺术馆”举行个展2005年 在宜兴美术馆举行“党中国新写意水墨画展”2006年 在上海“资本画廊”举行画展2007年 到场上海春季艺术沙龙2007年 中国今世水墨大展、北京向阳区北湖渠国际艺术园2007年 北京798、XYZ画廊举行小我私家画展2008年 北京宋庄上上美术馆举行国际艺术年大展、策展并参展2008年 北京世纪坛、中国美术大事记三周年文献展2009年 北京宋庄“艺术节”、“09.5”、杭州“西湖艺术节”。2010年 在中山市“海峡两岸艺术家”美术作品大展2010年 “蜕变”中国比利时艺术家交流展(天津美院)2011年 “蜕变”中国比利时艺术家交流展(比利时博物馆)2012年 四川理工学院艺术学院、宜宾学院艺术学院讲“中国画创新”2013年 中央国家机关书画名家展2014年 作品参展2014年北京国际艺术展览会2014年作品参展中国山东临沂国际艺术年大展。


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